О
масштабе и образе
Задача использования архитектурного
масштаба как средства эмоционального воздействия возникла и решалась на всем
протяжении истории архитектуры. Это ясно и современным архитекторам. В жилище
масштаб, как правило, приобретает интимный характер, являясь
началом уюта, теплоты, человечности. Его можно определить как отношение принятого
человеческого модуля к размерам пространства.
Таким модулем, определяющим масштаб в архитектуре, служит элемент, соизмеримый
с человеком. Масштаб, понимаемый как условная характеристика
архитектуры
Строившиеся в это время большие публичные театры, такие
как Александрийский в Петербурге и Большой
в Москве, по размерам во много раз превосходили дворцовые театры. Так, в гигантском
для того времени пространстве собора с опорами 17-метровой высоты найдено соотношение
героического масштаба человека с размерами
храма. При всей легкости и тонкости мельчайших
хрусталиков люстра органично вписывается в пространство зала, вмещая как бы
несколько масштабов Грандиозные пространства римских
терм и Пантеона, гигантские для того времени пролеты сводов и купола и размеры
массивных пилонов, воспринимающих горизонтальные усилия, архитекторы также сумели
привести к ясному соизмерению с человеком посредством введения двух масштабов.
Внимательно всматриваясь в интерьеры Брунеллески
и Палладио, можно прийти к заключению, что эти выдающиеся архитекторы итальянского
Возрождения, создав архитектуру для людей, которых Энгельс назвал титанами, сумели
найти архитектурный масштаб, соответствующий небывалому размаху и человеческому
достоинству людей этой эпохи Интерьеры дворцов
Палладио и Виченце поразительны в сравнении с рядом стоящими дворцами Названия,
принятые нами для разных значений масштабов, условны. Вероятно, можно было бы
найти и другие слова, определяющие характеристики
масштаба. Может быть, нет таких резких границ между ними. Но главное заключается
в умении передать различные образные характеристики. В качестве «логического
эксперимента» можно представить себе, что абсолютные размеры двора в плане
при той же высоте будут последовательно уменьшаться, а затем увеличиваться. «Гривна
Владимира Мономаха» Некоторые памятники древнерусского ювелирного искусства
получили огромную известность. О них пишут статьи и книги, помещают их фотографии
в альбомы, посвящённые культуре домонгольской Руси. Более всего знаменита «Черниговская
гривна», или «гривна Владимира Мономаха». Пересечение
плоскости общего положения с горизонтально проецирующей плоскостью частный
случай – взаимно перпендикулярные плоскости. Линия пересечения двух плоскостей
является прямая, для построения которой достаточно определить две её точки, общие
обеим плоскостям, либо одну точку и направление линии пересечения плоскостей.
Системы
элементов интерьера и их информационные возможности
Получив
на основе проведенных обобщений достаточно широкую картину возможностей художественного
языка архитектуры и специфической многогранной содержательности его, обращенной
к высшим отвлеченным потребностям человека, можно перейти к анализу сложных зависимостей
между отдельными составляющими интерьера. Монументальная живопись на стенах
и столбах храма, помимо литературного содержания, решает три композиционных
задачи. Во-первых, создается иллюзия увеличения высоты храма и сужение его в плане.
Приведенный пример может быть еще одной иллюстрацией создания богатейшего
внутреннего мира, обширной значимой информации всего лишь четырьмя элементами,
организованными в системы — пространственной системой, ордерной системой, балюстрадой
и системой люстр, последовательно объединенных в сложную систему интерьера в целом.
Ордерные элементы и построения отработаны
автором как законченные тектонические и композиционные системы: они несут разностороннюю
эмоционально-эстетическую нагрузку, участвуя в построении и развитии композиции,
в формировании тектонических и масштабных построений, несут ту многостороннюю
и значимую информацию, которая определяет художественный образ. Аркады
как основной элемент, формирующий композиционную тему Расположение
арок в пространстве и образование на основе ритмических повторов центрической
пространственной структуры с выделенным центром и двухэтажной галереей по периметру
определяет создание развитой пространственной композиции. К характеристике здания
театра Ф. Шехтеля следует отнести максимальную компактность и сдержанность,
о чем свидетельствуют размеры фойе, постановка и ширина лестниц, лишенных парадности,
но тем не менее предельно логичных, удобных Закономерные геометрические правильные
фермы крупных проемов в интерьере, уменьшая
массу стены, создают значительность образа средствами укрупненного масштаба соответственно
современному пониманию монументальности
Сравнение нового и старого Художественного
театра с точки зрения числа начальных элементов интерьера и содержательности
информации показательно. В разработку интерьеров
помещений, окружающих зал, в сравнении с театром Шехтеля внесено много новых
элементов. Введение иррациональных криволинейных
форм нарушает монотонность протяженного пространства Одно из важнейших положений
заключается в том, что, проектируя общественное
здание и его интерьер, архитектор оперирует не отдельными элементами, а группами
элементов, связанными в информационные системы. Элементарная логика подсказывает,
что идея создания пространства как цели строительства,
предшествует выбору конструкции, размещению проемов, оборудования, мебели. Так
было в период наивысшего развития тех или иных исторических
архитектурных стилей Пластичные формы используются в интерьере с целью эмоционального
воздействия Эпоха
классицизма в России к началу XIX в. взяла за основу пространственную концепцию
анфиладных построений и осевые композиции дворцов, выработала свое отношение к
ордерным построениям, рассматривая их как символ представительности дворянских
фамилий.
