О сложном потоке воздействий на разных уровных переработки информации

Оценивая эмоциональное состояние человека, мы обычно имеем в виду положительные и отрицательные эмоции. Но этого недостаточно для более точной оценки человеческих переживаний в различных ситуациях, а также для раскрытия художественных достоинств архитектуры и понимания прекрасного. Спокойствие, сменяющееся удивлением или напряженным состоянием, ожидание — успокоением — их не всегда можно привести к однозначной положительной или отрицательной оценке.

Так, например, эмоциональное напряжение, возникшее от неизвестности, может быть охарактеризовано и как положительное, если оно будет предшествовать восторгу, охватившему нас в том или ином архитектурном пространстве. Непознанное же до конце позволит сохранить интерес, желание познать глубже, проникнуть в самую суть представших перед нами образов. Именно такое стремление к раскрытию неизвестного лежит в основе неиссякаемой притягательной силы искусства. Сравнительный анализ интерьеров, проведенный выше, показал тонкие и принципиальные, сознательно созданные различия в близких по типу и стилю произведениях архитектуры. Своеобразие в построении и развитии пространства, в контрастной смене полученных впечатлений, в масштабных соотношениях побуждает к возникновению сложных своеобразных переживаний.

Стремление человека к познанию окружающего, с одной стороны, и многообразие возможных образных характеристик архитектуры — с другой, не позволяют ограничивать восприятие архитектурного пространства (и внешнего, и внутреннего) такими переживаниями, как напряжение, удивление, успокоение. Возможности эмоционального воздействия ярких образов архитектуры нельзя ограничить

биологической реакцией. Известно, что архитектура участвовала и участвует в формировании более тонких и различных по качеству эмоций и чувств.