Современные интерьеры зданий Эмоциональный потенциал архитектуры О развитии пространства О масштабе и образе Форма, материал, цвет Творчество в проектировании О компонентах интерьера

Эмоциональный потенциал архитектуры


Порядок и нарушение его, противопоставление разных композиционных систем – только одна из возможностей диалектических пар, способных раскрыть значимую информацию, усваиваемую через противопоставление

Сложные переживания рождаются в интерьере в связи возведением крыши над головою Перед архитектором возникает задача не только технического.ю но и информационного порядка о безопасности и прочности сооружения. Осмысленная художественными средствами пластическая разработка невесомых и несущих элементов конструкции есть не что иное, как сообщение, снимающая отрицательное состояние напряженности, тревоги, страха от неизвесности. Конкретная же характеристика, уникальность образа могут вызвать интерес, удивление. Примеров бесконечное множество, начиная от ордерных систем, способных к передаче самых тонких нюансов эмоциональных переживаний, и кончая современными структурами, обладающими подчас полной невесомостью.

Потребность в оценке размеров внутреннего пространства находит ответ в относительном сопоставлении неизвестных форм с выработанными эталонами. Найденные соотношения человека и архитектуры благодаря иерархии разных масштабов восполняют дефицит информации художественными средствами. Так возникает понятие масштаба, обозначенное А. К. Буровым как средство, «определяющее и указывающее место человека», иначе говоря, как средство художественной  выразительности, обусловленное мировоззрением и социальными идеями.

Сознательно нарушая известное, отклоняясь от нормы, архитектор показывает противоборство закономерного и случайного, рационального и иррационального, условное развитие пространства, противопоставленное реальной статике архитектуры, контраст и противопоставление масштабов. Именно в противопоставлении двух воздействий, из которых одно рождает потребность в другом, составляя диалектическое единство этих противоположностей, раскрывается художественный смысл архитектуры.

Удивительно точно выразил свои переживания при виде Страсбургского собора Гете: «...Я так и не мог уяснить себе, почему это архитектурное чудо представлялось мне каким-то страшилищем, которое бы отпугнуло меня, если б оно в то же время не было так понятно в своей упорядоченности, так привлекательно искусностью своей разработки. Впрочем, я не стал ломать себе голову над этим противоречием и предоставил сему удивительному памятнику спокойно воздействовать на меня фактом своего существования».

Призматоид - многогранник, ограниченный двумя многоугольниками, расположенными в параллельных плоскостях (они являются его основаниями); его боковые грани представляют собой треугольники и трапеции, вершины которых являются и вершинами   многоугольников оснований