О сложном потоке воздействий на разных уровных переработки информации

А. Иконников в специальной работе, посвященной художественному языку архитектуры, вводя читателя в многогранную и сложную проблематику языка архитектуры, в результате приходит к аналогичному выводу, что ни упорядоченность ордерной системы, ни выразительность организации пространстве и построения масс, каждая в отдельности не «...обещает устойчивой системы для нового типа архитектурного языка.

Метрические ряды выявляют идею построения к развития пространства в направлении  продольной оси. Наиболее характерный пример средневековой базилики. Слева неправо — план церкви св. Мерии Космедии в Риме; план церкви Сан-Минато во Флоренции; план церкви св. Амброджио в Милане

Необходимо их совместное применение, совместное использование в синтетическом взаимопроникающем единстве» [48]. Эта мысль его, несомненно, существенна, Но дело не только в совместном применении. Важно понять, что вне творчества не может быть единства, а главное — содержательности, образности.

Итак, следовательно, необходим творческий процесс для решения композиционно-художественных задач в целом. Семантическая основа языка архитектуры должна быть преобразована так, как разговорный язык преобразуется в поэтическое произведение. Этот момент архитектурного творчества и создания архитектурного произведения совпадает с более высоким уровнем работы мозга.